【环球网报谈 记者 文雯】在儿童体裁的广博宇宙里，保冬妮宛如一位执着的追梦东谈主，用翰墨和画笔为孩子们描述出一个个充满诗意与远方的世界。她的作品不仅深受国内读者的喜爱，更走向了世界色图，让全球的孩子们感受到中国文化的私有魔力。世界念书日行将到来之际，环球网专访了这位多材多艺的作者，听她讲演创作背后的故事。
环球网：您的童年经验对您的创作产生了深化的影响。这些经验是如何引发您走上创作之路的？
保冬妮：每一个东谈主的童年经验都会刻进成年以后的世界不雅、东谈主生不雅、价值不雅里。孩子的童年无法我方聘任，但如实又影响深化。每个孩子带着父母和家庭讲授的陈迹走向社会，成为私有的我方。1952年，姆妈来到《中国少年报》当记者，她亦然报社最早的知友姐姐之一，那时我住在投止幼儿园，周六被姆妈接到东四十二条的中国少年儿童出书社，她一边责任，一边从办公室的书厨里拿出许多中外童书给我看。周末到家，睡眠前，姆妈有空会给我读安徒生童话、格林童话、普希金的诗歌。其后我上小学，姆妈买了一双大书厨，就把她的小书架送给了我，我的书架里逐步积存了许多庸东谈主书，许多小伙伴也还会来家里看书。爸爸心爱中国古典体裁名著，他给我讲孙悟空的故事，讲山海经和《封神小说》《镜花缘》，这些童年的阅读和凝听都带给我对书的喜爱，通盘这个词少年时间，读了爸爸姆妈两个书厨里的绝大部分的中外名著。这些都像养料，为日后我写稿奠定了基础。
环球网：您不仅是一位作者，如故一位资深编审和感情有计划师。这些处事布景如何相互交融，影响了您的创作？您认为这些经验为您的写稿带来了哪些私有的视角？
保冬妮：我的处事生活与杂志和记者、裁剪无法远离，那是一种积累和学习的经过。我干过杂志社的通盘行当，从好意思术裁剪、翰墨裁剪、记者到裁剪部主任、主编，积累了一个作品如何计议、如何实施、如何前期采访、后期写稿和配图，排版、印刷、纸张和开本、销售与活动计议……这些每一个门径都深刻影响了我后期的丹青书创作。我的近20年的丹青书创作之是以作品很丰富，具有私有的个性特征和审好意思立场，是因为我把每一部作品的出品如像作念杂志那样安排得前后有序，五年策画、十年策画，都提前在策画之中，我列出我最有利思和有生活实践基础的主题，逐步创作，每个作品基本都要经过两年的创作技能，有的更长，自然题材的作品创作都在四年以上，我反复去动物生活的地区拍摄，前期参加比拟大；有几本丹青书创作经过也挺逶迤，画家画了六年，咱们会逐步作念，逐步等，也不焦灼，咱们都想作念出代表个性特征的作品，不想等闲免强。这种责任景象是一个相互享受创作的经过，我和画家、史籍想象师都是好一又友，创作的经过，十分欢叫，从没合计有责任是艰深的，乐在其中是咱们的常态，是以，也无须对峙，心爱就作念呗。
感情有计划的学习早在20年前，那时是责任的需要，我带着裁剪去中国科学院感情所学习，考感情有计划的文凭亦然为了能办起感情有计划的栏目。其后，我又参加了好意思国游戏疗养的两年三阶段的培训，主要针对畸形儿童的疗养，有了更多角度去坚韧儿童、了解儿童。这些学问都对我作念0至6岁儿童的丹青书高出有匡助，尤其针对功能性的丹青书，不错基本作念到精确到位地针对儿童要津期的需要和家庭讲授的要点。通盘的成长都有风趣，因为谁也不知谈是否将来会用上这些经验。感谢时光，送给了我许多可人的契机。
环球网：您的“中国非遗系列”绘本获取了浅显的好评。您认为这一系列收效的原因是什么？在创作经过中，您如何确保传统文化的精髓得以准确传达？
保冬妮：我从来没合计我有树立，但有积累是简直。中国非遗丹青书大系我作念的很早，2009年专家把眼神放在引进丹青书的时候，我还是在作念《小小虎头鞋》和《虎头帽》了。原创作念的早，就不错逐步想、逐步作念，不焦灼，也无须抢热门、抢选题，因为通盘的都是冰点，这点和今天不相似。这套书咱们创作了十多年，爱色堂这亦然和通盘触及非遗主题的丹青书不相似的处所。我其时及第的非遗神态有两个条目：一个是孩子们玩的、用的、看得见的、摸得着的；另一个是丹青书的蔓延部分，读完书每个孩子都不错跟家长学着玩、学着看、学着作念。我认为这么的丹青书才有生命，这亦然与引进丹青书最大的区别。因为我其时还是是《超等宝宝》丹青书刊的主编，一门心想琢磨若何能找出原创丹青书的生命所在。这套书无论是剪纸、皮影、风筝、团扇纸扇，都是孩子们坚韧的、玩过的、用过的；日常谁没种过花、看过戏、游过园林、欢度春节？想想这些咱们身边看似浅显的生活，哪一个不是醒目着非遗之光的艺术？一部戏精确传达要找好演员，一册丹青书的精确抒发，就是要找到相宜的画家，画家的艺术立场和个东谈主气质都会影像一册书的审好意思，是以，我会找我老到的一又友来参与创作，我了解她们的心想，老到她们当下的情绪是不是不错接这个作品，事实表示我选的很对味，画家们当之无愧，都悲不自胜地准确到位。
环球网：您的作品不仅在国内受到接待，还输出到世界多个国度和地区。您如何看待中国儿童体裁在国际上的影响力？
保冬妮：我每年都我方买机票去许多国度，我是去拍摄野机动物，但遭受书店我都会进去买书、看书。中国作品在异邦的书店险些看不到色图，在异邦的一些华东谈主纠合地区的社区藏书楼不错见到很少一部分；输出并不代表在外洋有非汉语的印刷量和阅读量。我的丹青书《咕噜噜涮锅子》在德国还是有了10年的版期，德文版不时加印，还是超出了我的预期。中国非遗大系也输出了韩国，期待有读者心爱。许多华文作者的作品在外洋仍是华裔在买。普遍说来，母语非汉语的读者对中国作者作品的坚韧险些是零，它远莫得成为主流体裁的一部分。输出后，当地的出书社也作念不到像国内对引进版的史籍那样猖狂地宣传和实行。跟着中国文化被更浅显传播和不时被全世界东谈主民接受，也许将来有一天，中国的儿童体裁作者会被更多非汉语国度的孩子们了解并喜爱；咱们需要视线广博，不时拓展书写的题材、探索儿童世界的深邃与深广，竭诚地直面儿童的内心与生境，才智写出更多好作品。
环球网：您的作品屡次获取国表里关键奖项，如世界优秀儿童体裁奖、冰心体裁新作奖等。这些荣誉对您的创作有哪些激励作用？
保冬妮：我感德专家赐与我的作品实在定和喜爱，但它们当作一个历史都已往了。我的创作并不开端于荣誉，而开端于不休的行走和阅读。我合计行走更是关键，它让我用我方的眼睛看世界，去了解并学习我已往所目生的领域，那才是带给我意思、惊喜与心灵遨游的处所。我的写稿也并不是为了荣誉而写，而是我合计有值得与孩子们共享的生命故事，我才写并画下它们，作念成书。我合计见宇宙、见众生、见自我的经过，才是激励写稿的起源。
环球网：您的作品频频以中国传统文化为主题。您认为在当代社会中，如何更好地将传统文化融入儿童体裁创作中？您但愿通过作品为孩子们传递如何的文化理念？
保冬妮：我的一部分丹青书作品如实是以中国文化当作外皮抒发体式，但即即是中国非遗丹青书大系，其主题也有许多不同，仔细阅读的读者会发现其中《游园》的主题是：两重空间的女性再现与对比；《春扇》的主题是：扇文化与女性生活的历史与当下的对话；《虎头帽》的主题是：新侨民在地文化与母语文化的交融；《本草》的主题是：草木之好意思调理心灵……
只如果写在地故事，无需刻意为之，都会把中国的文化写入作品中的，因为咱们就生于斯，长于斯。咱们每个东谈主当下都是传统文化不经意的佩戴者、传承者，咱们吃的饭、说的话、唱的戏、用的碗、喝的茶、过的节、穿的衣，哪一个少得了传统文化的加持，刻意交融反而会若即若离显得过分而不自然了。我合计一切悲不自胜都是刚刚好，为孩子自关联词然的写稿，别添枝加叶地把滋味搞的过于浓油赤酱，那样，再好的菜，也莫得了原汁原味。
环球网：您在创作中不时尝试新的题材和立场。您认为儿童体裁创作者应如安在保持传统的同期，已毕翻新与败坏？
保冬妮：我合计每个东谈主都在我方老到的话语中讲演我方驾轻就熟的故事，创作的百花圃唯有百花皆放，才是春天。翻新与败坏的前提是具有多元的视角和深邃的细察力，还需要不时在写稿体式和言语上寻找新的结构和我方的特质。
环球网：您的新作《黄河口的东方白鹳》聚焦于黄河口的生态环境和东方白鹳这一珍重鸟类。领导您创作这部作品的灵感开端是什么？
保冬妮：我用油画详细材料创作这本丹青书，反复修改，用了三年技能。
av女优的现场以往都是我写故事，找画家一又友参与创作；此次，我我方下笔画丹青书，聘任东方白鹳，是因为我太心爱它们，它们太需要东谈主类的包容和匡助了。
东方白鹳是咱们国度的一级保护动物，因东方白鹳繁衍散播区域狭小，数目稀疏，现在已处于全球濒危景象。每年秋冬，它往南移动到黄河流域、长江流域，但道路上时常遭到东谈主为的伤害，每年都有死一火的案例。黄河口湿地的所在城市东营，对东方白鹳翻开了友善而讲理的怀抱，东方白鹳蓝本不会在这里繁衍，然则生境的友好，食品的丰富，让东方白鹳聘任了黄河口湿地成为繁衍地，尽管这里并莫得它们筑巢的无际乔木，然则东营东谈主把东方白鹳当作市鸟，汲取它们最大的保护和爱戴，让出高架的电线杆搭建东方白鹳安堵之所，匡助留住来繁衍的2000多只东方白鹳，几年累计，还是有3000幼鸟在此成立。
我是一个作者，力所能及的事情就是出一册匡助东方白鹳的书，让孩子们从小就知谈它们的存在，从而像黄河口湿地的东谈主们那样宝贵鸟类、善待动物，至少不去伤害它们。这就是我作念这本书的初心。
环球网：在这部作品中，您是如何将艺术创作与执行环保问题相合并的？您认为儿童体裁在环保讲授中不错弘扬如何的作用？
保冬妮：艺术不错成为探索科学实践更深层风趣的有劲序言。艺术与体裁、科学的碰撞，每一次都会产生令东谈主欢叫的想考。《黄河口的东方白鹳》直面的是执行世界里的野保问题，咱们如何了解这些野生鸟类的生境和习性，如何能更科学地保护生物的种种性。这些话题在孩子年幼的时候，就和它们来谋划，我在作品共享会上，通盘的孩子抒发的全是：咱们要匡助它们，让它们解放遨游。儿童体裁自然地与儿童的阅读关连的最细巧，咱们带给儿童的阅读不行只是是体裁的，科学视线的高大和深邃直至生命的本源和将来，更需要孩子们去了解、去眷注、去忖度。只须给孩子们这么一个契机，孩子们都会自然地爱戴自然。
我第一次拍摄野外的东方白鹳是在天津的北大港，那是2019年3月。亦然在这一年，黄河口湿地被列为全球关键湿地之一。那次，5只东方白鹳在头顶几百米的上空盘旋，从相机的视窗里不错了了地见到它们秀美的眼睛周围的红色裸皮和红色的腿。自然不雅察中只须有孩子，他们一定会为不雅察的对象：鸟类和动物所惊叹，大自然关于孩子们的引颈是无需言语的，一种不雅察、一种亲近，自然的力量就是无尽的。是以，儿童体裁中需要有科学视线的环保作品、野保作品，让莫得契机走进自然的孩子，在书中获取阅读的契机，去想考自然与我的关系。
环球网：在创作《黄河口的东方白鹳》的经过中，您遭受了哪些挑战？有哪些高出的成绩？
保冬妮：创作《黄河口的东方白鹳》最大的挑战是绘画自身，我是又名作者，画150x50C的大幅油画作品是一种巨大的挑战。然则，为了展现黄河口湿地的广博，呈现移动道路的漫长和远处，这些都需要用跨页的体式来抒发视觉言语的描摹。于是，一张画的反复掩盖和再行画图，是画画中的常态。当成书摆在我咫尺的时候，我也很骇怪这是我我方画的。我退休后学油画，不是半谈落发的我，只是从小怜爱绘画，最大的成绩就是小学获取过咱们北京海淀区的绘画奖。然则，不错弥补专科绘画漏洞的是，我和我丈夫、男儿都是拍摄野生鸟类和动物的爱好者，咱们拍摄了大都的而已，不同的季节屡次开车去东营，拍摄湿地的景不雅和东方白鹳，以及书中所触及到的那些鸟类，去不雅察和写生，这些都让我掌捏了第一手而已，比我的画家一又友们更了解那边的生态。绘画经过三年反复的修改，一次比一次好，绘画的水平也在不时的进步。《黄河口的东方白鹳》里的油画作品，2024年、2025年两次入选了中国油画院云上好意思术馆举办的线下油画展《爱绘画·女性绘画展》和《爱绘画·绘画作品展》。
我想，爱是不错改造一切的。爱自然，让我去捕捉大自然中最灵动的一面；爱绘画，让我溶化在颜色和线条中，去再行坚韧客不雅世界与主不雅世界的关系，重建我的心灵世界和情怀宇宙，也再行界说艺术、自然与女性的关系和抒发。
坐在画架前，世界是安逸的色图，技能是凝固的，想绪是奔涌的。自然我莫得在艺术院校学过一天的专科好意思术课，然则网上油画课的阶段学习和示寂界各地参拜好意思术馆、走在凄婉中的不雅看，让我有了看世界的新角度，我不错勇猛地在画布上画下我的世界、鸟的世界，和我所怜爱的自然。